En tant qu'\u00e9diteurs de m\u00e9dias, il est important de comprendre la diff\u00e9rence entre les timecodes drop frame et non-drop frame, leurs avantages respectifs, le fonctionnement de chaque m\u00e9thode et quand les utiliser. Pour assurer le bon d\u00e9roulement de votre flux de travail et maximiser les avantages de l'ajout de sous-titres ou de sous-titres Sonix, il est essentiel d'avoir une solide connaissance pratique de ces deux m\u00e9thodes. <\/p>\n\n\n\n
Les consid\u00e9rations relatives au timecode (Drop Frame ou Non-Drop Frame) sont souvent cit\u00e9es comme l'un des sujets les plus confus de la production vid\u00e9o. Mais ce n'est pas une fatalit\u00e9. Dans cet article, nous vous proposons des d\u00e9finitions claires des timecodes drop frame et non-drop frame, de leur fonctionnement et de leur incidence sur le sous-titrage. <\/p>\n\n\n\n
Le timecode est un moyen pr\u00e9cis de compter et d'\u00e9tiqueter les images d'un enregistrement afin de conna\u00eetre leur emplacement exact. Pensez aux timecodes vid\u00e9o comme \u00e0 des URL sur le Web. Lorsque vous naviguez sur Internet, vous ne faites pas attention \u00e0 l'adresse de la page sur laquelle vous vous trouvez. Cependant, si vous voulez communiquer quelque chose sur cette page, vous avez besoin de l'URL pour partager l'emplacement exact. Le timecode fait exactement la m\u00eame chose, mais pour les images vid\u00e9o, et est utilis\u00e9 pour r\u00e9f\u00e9rencer et synchroniser tous les types de fichiers audio-vid\u00e9o. <\/p>\n\n\n\n
Le timecode SMPTE est la norme pour l'\u00e9tiquetage des vid\u00e9os et des films. Il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9 dans les ann\u00e9es 1960 par le Soci\u00e9t\u00e9 des ing\u00e9nieurs du cin\u00e9ma et de la t\u00e9l\u00e9vision (SMPTE)<\/a> pour permettre un montage, une identification et une synchronisation pr\u00e9cis des m\u00e9dias. Le timecode SMPTE est g\u00e9n\u00e9ralement exprim\u00e9 au format HH:MM:SS:FF (heures, minutes, secondes, images). Les heures, les minutes et les secondes sont num\u00e9rot\u00e9es comme dans une horloge ordinaire. Les secondes sont divis\u00e9es en trames, qui sont des images uniques. <\/p>\n\n\n\n Les deux principales choses que vous devez savoir sur le timecode avant de poursuivre sont les suivantes :<\/p>\n\n\n\n Si la plupart des contenus vid\u00e9o du Web sont r\u00e9f\u00e9renc\u00e9s dans un code en temps r\u00e9el, la situation est plus complexe dans le cas de la vid\u00e9o diffus\u00e9e. Lorsque la t\u00e9l\u00e9vision a \u00e9t\u00e9 invent\u00e9e, les fps (images par seconde) \u00e9taient bas\u00e9s sur le syst\u00e8me \u00e9lectrique de l'\u00e9poque. Comme toutes les \u00e9missions \u00e9taient diffus\u00e9es en direct et non enregistr\u00e9es, la seule fa\u00e7on de synchroniser les cam\u00e9ras de studio avec les t\u00e9l\u00e9viseurs des t\u00e9l\u00e9spectateurs \u00e0 la maison \u00e9tait d'utiliser le r\u00e9seau \u00e9lectrique. Les \u00c9tats-Unis - et par la suite tous les sites du National Television Standards Committee (NTSC) - utilisent le 60 Hz comme base, tandis que l'Europe - et donc tous les sites PAL (Phase Alternate Line) - utilisent le 50 Hz comme base. <\/p>\n\n\n\n \u00c0 l'origine, toutes les vid\u00e9os \u00e9taient en noir et blanc \u00e0 30 images par seconde, sans possibilit\u00e9 de diffusion en couleur. Lorsque la t\u00e9l\u00e9vision en couleur a \u00e9t\u00e9 introduite en 1953, la norme NTSC a \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9e afin d'int\u00e9grer la couleur dans les r\u00e9cepteurs noir et blanc existants, en cr\u00e9ant une sous-porteuse qui minimisait les interf\u00e9rences. La fr\u00e9quence d'images a \u00e9t\u00e9 r\u00e9duite de 30 \u00e0 29,97 images par seconde, ce qui a entra\u00een\u00e9 une disparit\u00e9 entre le temps r\u00e9el et le temps vid\u00e9o. <\/p>\n\n\n\n Aujourd'hui, les formats de timecode sont toujours num\u00e9rot\u00e9s comme s'il s'agissait de 30 images par seconde. En d'autres termes, ff est un nombre allant de 00 \u00e0 29. Comme nous le savons, le timecode ne tient compte que des images compl\u00e8tes. Ainsi, si votre fr\u00e9quence d'images est de 29,97 images par seconde, le prochain timecode apr\u00e8s HH:MM:01:29 sera HH:MM:02:00. Cela signifie qu'en 100 secondes, il n'y aura que 2997 images au lieu de 3000. Cela cr\u00e9e un d\u00e9calage, car apr\u00e8s 60 minutes en temps r\u00e9el, une vid\u00e9o lue \u00e0 29.97fps ne lira que 00:59:56:12. Il est donc n\u00e9cessaire de proc\u00e9der \u00e0 des ajustements pour obtenir une correspondance pr\u00e9cise avec le temps r\u00e9el. <\/p>\n\n\n\n C'est l\u00e0 qu'intervient le cadre de chute. <\/p>\n\n\n\n Les deux sont des m\u00e9thodes de mesure des images vid\u00e9o par rapport au temps. La diff\u00e9rence est que le drop frame correspond au temps r\u00e9el, alors que le non-drop frame ne le fait pas. Le fait que le timecode non-drop frame ne soit pas pr\u00e9cis par rapport au temps r\u00e9el est la raison m\u00eame pour laquelle le timecode drop frame a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9. Apr\u00e8s tout, un radiodiffuseur doit conna\u00eetre la dur\u00e9e exacte de son programme pour pouvoir programmer sa diffusion avec des publicit\u00e9s afin de correspondre au temps r\u00e9el tout au long de la journ\u00e9e. Si les m\u00e9dias audiovisuels \u00e9taient produits avec un timecode non-drop frame, ils se retrouveraient rapidement en difficult\u00e9. <\/p>\n\n\n\n Pour le dire plus simplement, il permet de d\u00e9finir chaque m\u00e9thode par fonction primaire :<\/p>\n\n\n\n Le Drop Frame Timecode, souvent abr\u00e9g\u00e9 en DF, a \u00e9t\u00e9 introduit pour tenter de corriger la disparit\u00e9 avec la vid\u00e9o 29,97fps et la faire correspondre au temps r\u00e9el. Comme le timecode ne peut compter que des images enti\u00e8res, il devrait y avoir 108 000 images par heure (30 images par seconde x 60 secondes x 60 minutes). Cependant, comme le syst\u00e8me NTSC fonctionne \u00e0 29,97 images par seconde, 0,03 image n'est pas comptabilis\u00e9e \u00e0 chaque seconde, ce qui donne un total de 107 892 images par heure (29,97 images par seconde x 60 secondes x 60 minutes). L'\u00e9cart total est de 108 images, soit 3,6 secondes (108 images\/30fps), ce qui signifie qu'une heure de vid\u00e9o en temps r\u00e9el \u00e0 29,97fps appara\u00eetrait sur le timecode comme 01:00:03;18.<\/p>\n\n\n\n Alors, comment r\u00e9soudre cette divergence ? Plut\u00f4t que d'essayer de faire correspondre le timecode aux images, l'utilisation du DF conduit effectivement \u00e0 une diminution du nombre d'images. Bien s\u00fbr, il n'y a pas de perte d'images. Il arr\u00eate simplement de compter les \u00e9tiquettes des images. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, il supprime un num\u00e9ro de trame chaque fois que le 0,03 de trame restant s'additionne pour former une trame compl\u00e8te, c'est-\u00e0-dire une fois toutes les 33,33 secondes. Ainsi, en une heure, la vid\u00e9o par suppression de trame supprime 108 num\u00e9ros de trame du compte total, de sorte que la vid\u00e9o \u00e0 29,97 ips se termine en temps r\u00e9el \u00e0 01:00:00;00.<\/p>\n\n\n\n Cependant, plut\u00f4t que de supprimer les 108 num\u00e9ros d'image une fois par heure, ou m\u00eame 18 num\u00e9ros d'image toutes les 10 minutes, le timecode de suppression d'image suit un mod\u00e8le sp\u00e9cifique. Les deux premiers num\u00e9ros d'image sont supprim\u00e9s \u00e0 chaque minute, \u00e0 l'exception de chaque dixi\u00e8me minute. En d'autres termes, les num\u00e9ros de trame sont supprim\u00e9s des minutes 01-09, 11-19, 21-29, 31-39, 41-49 et 51-59. En revanche, les num\u00e9ros d'images ne sont pas supprim\u00e9s aux minutes 00, 10, 20, 30, 40 et 50. Une fois qu'une heure de vid\u00e9o s'est \u00e9coul\u00e9e, 108 num\u00e9ros d'images ont \u00e9t\u00e9 supprim\u00e9s du compte, et le compteur est donc ajust\u00e9 pour compenser la lecture de la vid\u00e9o \u00e0 une fr\u00e9quence de 29,97 ips au lieu de 30 ips.<\/p>\n\n\n\n Il est important de se rappeler que le timecode drop frame supprime simplement les nombres du compte, et ne supprime pas les images r\u00e9elles, de sorte que votre enregistrement lui-m\u00eame n'est pas affect\u00e9, que vous utilisiez le drop frame ou le non-drop frame. <\/p>\n\n\n\n Heureusement, le timecode non-drop frame, souvent abr\u00e9g\u00e9 en NDF, est beaucoup plus simple. Il compte chaque trame vid\u00e9o sans aucun r\u00e9-\u00e9tiquetage, de sorte que le rapport entre l'enregistrement du timecode et le nombre de trames est de 1:1. Toutefois, un probl\u00e8me se pose avec la fr\u00e9quence de lecture standard du NSTC, \u00e0 savoir 29,97 images par seconde, car cela signifie qu'un enregistrement d'une heure en images non d\u00e9compt\u00e9es n'est pas une heure en temps r\u00e9el. Il est, en fait, plus court de 3,6 secondes. En effet, le syst\u00e8me compte 3 000 images par 100 secondes alors que le taux de lecture n'est en r\u00e9alit\u00e9 que de 2997 images par 100 secondes. Le r\u00e9sultat est qu'un programme d'une heure utilisant un timecode non-drop se terminera \u00e0 00:59:56:12, plut\u00f4t qu'\u00e0 01:00:00:00.<\/p>\n\n\n\n \u00c9tant donn\u00e9 que ni les timecodes drop frame ni les timecodes non-drop frame ne modifient l'image visuelle de quelque mani\u00e8re que ce soit, vous vous demandez peut-\u00eatre pourquoi votre choix de drop frame ou de non-drop frame est important. Aucun des deux formats n'est meilleur que l'autre en mati\u00e8re de montage, et la plupart des syst\u00e8mes peuvent d\u00e9sormais g\u00e9rer plusieurs formats et fr\u00e9quences d'images. En r\u00e9alit\u00e9, vous pouvez filmer et monter dans l'un ou l'autre de ces formats, et m\u00eame passer de l'un \u00e0 l'autre, m\u00eame s'il est beaucoup plus facile d'\u00eatre coh\u00e9rent. La plupart du temps, le choix sera dict\u00e9 par votre syst\u00e8me de montage, le support de distribution ou simplement la pr\u00e9f\u00e9rence du monteur vid\u00e9o. Toutefois, en r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale, si la production est destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre diffus\u00e9e, il est d'usage d'utiliser un timecode de type \"drop frame\".<\/p>\n\n\n\n Vous n'\u00eates pas s\u00fbr du format que vous regardez ? Il est facile de d\u00e9terminer quel timecode est utilis\u00e9. Les fichiers non-drop frame utilisent tous les deux points (HH:MM:SS:FF) alors que les fichiers drop frame utilisent un point-virgule ou un point entre les secondes et les images (HH:MM:SS;FF ou HH:MM:SS.FF).<\/p>\n\n\n\n Si vous ne sous-titrez pas d\u00e9j\u00e0 votre contenu vid\u00e9o, il est temps de commencer. Tout d'abord, il s'agit d'une bonne pratique recommand\u00e9e en mati\u00e8re d'accessibilit\u00e9 num\u00e9rique, comme le pr\u00e9conise le Directives d'accessibilit\u00e9 au contenu Web (WCAG)<\/a>. De m\u00eame, les vid\u00e9os sous-titr\u00e9es sont toujours mieux class\u00e9es que celles qui ne le sont pas, car elles suscitent plus d'int\u00e9r\u00eat en termes de commentaires, de \"likes\" et de partages.<\/p>\n\n\n\n Lorsque vous sous-titrez votre vid\u00e9o, il est important de savoir si votre fichier est en drop frame ou non-drop frame afin que vos sous-titres soient synchronis\u00e9s avec le timing du m\u00e9dia. Si vous sous-titrez une vid\u00e9o en drop frame avec des sous-titres non-drop frame, rien ne sera synchronis\u00e9 et le d\u00e9calage s'aggravera au fil du temps. Ce probl\u00e8me est facilement \u00e9vit\u00e9 gr\u00e2ce au logiciel avanc\u00e9 Sonix, bas\u00e9 sur le cloud. Sonix peut synchroniser automatiquement vos sous-titres avec le timecode de votre vid\u00e9o, ce qui vous permet d'ajuster manuellement vos sous-titres \u00e0 la perfection.<\/p>\n\n\n\n Sonix est le meilleur syst\u00e8me multilingue au monde, transcription automatique<\/a> et de sous-titrage. Proposant plus de 35 langues, elle offre des transcriptions rapides et tr\u00e8s pr\u00e9cises \u00e0 un prix abordable. <\/p>\n\n\n\nL'\u00e9volution du timecode<\/h2>\n\n\n\n
Cadre d'abaissement ou cadre non d'abaissement : Quelle est la diff\u00e9rence ? <\/h2>\n\n\n\n
Qu'est-ce que le Drop Frame Timecode ? <\/h3>\n\n\n\n
Qu'est-ce qu'un code temporel de trame non-drop ?<\/h3>\n\n\n\n
Choisir entre un cadre de type Drop Frame et un cadre de type Non-Drop Frame<\/h3>\n\n\n\n
L'impact des Drop et Non-Drop Frames sur la transcription et le sous-titrage <\/h2>\n\n\n\n
Transcription sans souci avec Sonix<\/h2>\n\n\n\n